アスミック・エース株式会社　
映画事業本部 副本部長荒木 美也子

今回、審査員として初めて参加し、改めて他にはないとても面白い試みのプロジェクトだと感じました。実際、商業映画は、劇場の特報が30秒または本予告90秒以内のなか、今回は３分間の尺でどれだけ作品の面白みを伝えられるか？というもの。逆にそのなかで、ワクワクさせられなければ多くの観客を劇場に呼び込むことは難しいので、これから監督デビューを期する方々にも、今の段階からその意識をもってもらうのは大事ですね。

自分の評価基準は、今から１年後を見通したときの時代の気分にあっているか？多くの作品が世の中に出ていく中で埋もれない強さがあるか？など、当社が企画選定をする際のポイントで、採点させていただきました。

“イチオシ”や“非常に面白い”までには至らずとも、「親不知、石ころの詩」「北鎌倉のリスザルたち」「東京ピルグリム」の３作品は、もう少し続きが観てみたい、長編作品で観てみたいと素直に思えた作品でした。（採点上の“面白い”と“非常に面白い”の中間的な評価になりますが＜笑＞）

株式会社KADOKAWA　
IPEx事業本部映像事業局　
編成部編成企画一課課長岡本 圭三

今回初めて本コンテストに参加させていただきましたが、とても全体的に完成度が高く、とても驚きました。さらに、多くの作品がオリジナリティに富み、しっかり構成が練られているようで、是非本編を見たいと思わせる作品が多く見受けられました。

例えば「木屋町ピックアップアーティスト」は題材に目を見張るものがあり、「死体の人in Tokyo.」なども一人の成長が凝縮されており面白かった。「東京ピルグリム」「トットリノエイリアン」などもＳＦ的仕掛けが見受けられ、引き込まれるものがあった。

特に「十条虚構捜査-代理脚本家-」はサスペンス的な内容でもあり、スピーディーに展開し、結末がとても期待させる内容で、私はこれをイチオシにしたいと思います。

ギャガ株式会社　
コーポレート・エグゼクティブ・プロデューサー
調達企画本部 アクイジション部＆
海外セールス部 統括部長 兼
企画製作部長小竹 里美

「東京ピルグリム」は、高い技術でファンタジー世界をつくりあげ、作品群の中でも目をひきました！本編がもう出来上がっていそうな気がしました。

「YOKOHAMA RELIGHT」は、行き場のないアイデンティティを軸に今の時代感を表現しようとされていること、映像のクオリティの高さ、キャストのつくる空気にいつのまにか惹きこまれました。

株式会社キノフィルムズ　
代表取締役社長武部 由実子

「いつ、どこで、誰が、何を、どうする？／どうなる？」

映画の宣伝における基本的要素は、中学英語で習う「５W１H」になぞらえる事がある。重要な宣伝ツールである予告篇もそう。

今回拝見した作品は、ジャンルや撮影地、登場人物の数や編集技術まで様々な違いがありますが、いち観客として純粋に「一体この先どうなるの、何が起こるの？」という興味を惹かれるものに、思いの他多く出逢えたと感じました。

スクリーンの中の彼や彼女が、生きた人物としてこちら側に語りかけてくるような感覚のある作品は特に、です。

中には「もしかするとほぼ全編撮ってから予告篇にしたのではないか？」というぐらいに、登場人物の感情が見事に繋がっているものもありました。

果たしてこの中の1本が長編作品になった時、予告篇は同じものになりうるのかどうか。それもまた、MI-CANの楽しみなのだと、発見した次第です。

株式会社エレファントハウス　代表取締役増田 英明

いままでMI-CAN の配給という立場で関わらせていただいておりましたが、今回、僭越ではありますが審査という立場で拝見させていただく機会を頂戴したことに感謝申し上げます。

どれもダイヤの原石がゴロゴロしているような作品に眼がくらみました。撮影の技術的なことは言うまでもなく、特殊効果、編集など、通常業務として予告編を作っている立場としては 驚きの連続でした。

全体的にはモチーフ、設定など多彩で、どれも興味ある題材でしたし、撮影テクニックなどはクオリティ抜群なものばかりでしたが、肝は、その中で葛藤を積み上げながらどんな人間を描いていくのかについて、もう少しうかがい知ることが出来たらイチオシになるのにというものもいくつかありました。

「カヅノ」は若い監督らしいモチーフに好感を持ちました。工学部のオタク少女という主人公の物語として、リアリティを保ちながら共感を得られるような人間的な成長を、粗削りでいいので熱量のある作品として見てみたいです。

「死体の人 in Tokyo.」「東京の蛇」「ながと」もモチーフのユニークさを超える人間ドラマに期待したいと思います。

そんな中で「親不知、石ころの詩」は、社会的に圧倒的な弱者である母と娘が真理を求めていく物語を感じることができました。
「あんたのお子さんはみんなと違うでしょ。」
「あんたんとことあんたんとこと同じなの。つまんないね。」と宣う母の眼差しに心を射貫かれました。

石ころという小道具も、のちに暗喩として効いてきそうですね。

タイトルもコンテストの縛りである地名を入れながら内容とオーバーラップしてそうな感じが良いと思います。（ココ配給会社目線デス。。）

この予告編の先に母と娘の人間的な変化・成長を深く描いていくことを期待したいと思います。

東映株式会社　企画調整部 次長柳迫 成彦

今回初めてこの企画に参加させていただきましたが、“地名タイトル縛り”ということで、すべての作品にどこか地縁的な雰囲気が通底しているのが、とても興味深かったです。

そんな中、自分に関係している土地というのは引き寄せられるもので、「木屋町ピックアップアーティスト」は、若かりし自分の姿（木屋町をさまよい飲み歩いていたあの頃）を重ね合わせて単純に主人公とヒロインの未来を知りたくなったし、そもそも“ピックアップアーティスト”って何や？ と大笑いしてしまいました。欧米では定着している言葉なのかもしれませんが、土地と人間と言葉の組み合わせが少しずつずれていて、逆にピッタリとハマっていました。

また、「トットリノエイリアン」は、地球外生命体が様々なヘンテコな制約を持っている、という設定が先を観たくなる予告編の常道を踏まえていたし、“友情”が解決の鍵になるかもしれないと思わせるところも素敵だな、と思いました。

それにしても、いずれの作品も甲乙つけがたく、本編に出会いたいですね。

東宝株式会社　映画企画部長
株式会社東宝映画　代表取締役社長山内 章弘

今回は敗者復活戦と聞いて、まぁそういうものなんだろう、と高を括って臨んだのですが、構成、撮影、編集などなど、どれも本当に高いレベルの作品ばかりで心底驚きました。ただ厳しいことを言うと、やはり最後で競り負けた「足りなかったもの」が感じられる作品群でもありました。

熱は十二分に感じます。ただ、オンリーワンの一本になるには『作戦』が必要だとも思います。それはただ、賞を取るための、ということではなく、その先にいるお客さんに届ける為の作戦、とでも言いましょうか。この映画祭のお題は「予告」ですから、この数十秒の先を観てみたい、というワクワク感こそが命です。予告だけでもうお腹いっぱい、だったら本編制作の必要がありません。私が推したいくつかの候補作にはそのワクワクを感じさせる『作戦』があるように感じました。

いつの日か応募者の方々と、仕事場でお会いできる日を楽しみにしています。

松竹株式会社　映像本部映像企画部 部長吉田 繁暁

1990年代にHIROMIXがBIG miniで撮りはじめてからだと私は思っているが、そこから誰でもが、撮って、編集して世の中にOUTPUTすることが急速に進んだ。

ここ何年かのNETの中での加速度に関してはもはや私の想像を超えた異次元のものである。その意味でMI-CAN復活祭に今回参加させていただいた感想としては、もはや画像や編集などは甲乙つけがたいほど高いレベルでありました。よって、そこでの評価は私にはできませんでした。

そこで判断基準は【企画】。

何を考えてつくってらっしゃるか。

撮るか？ということにさせていただきました。

これは現在の私の仕事でも最も難しい仕事であり、これに関して答えは私も持ってはいません。

なので素直にあくまで主観で面白かったと思った作品を挙げさせていただいております。

「カラスが東京の鳩を黒くする」と「東京ピルグリム」は面白かったです。「十条虚構捜査-代理脚本家-」も面白かったです。

でもオチが面白くなくてはいけないCM的要素も必要としながら、本篇をつくった場合のオチは絶対に言えないという枷でつくらせるこのコンペも、なかなか難易度高いというか、意地が悪いなあと思います。